摄影机距被摄物愈 远，其透视比例愈容易受到压缩与变形。换句话说，主体和摄影机的距离并非是主宰其呈像大小的因素。若是运用望远镜头，位於远方的主体就不会如肉眼所见的那 般微小。假使用长镜头置於一群跑者的前端拍摄，那麽更容易看出此种视觉效果。这些跑者彼此之间的距离看来比实际距离更接近，而且虽然他／她们卖力在跑，但 是好像并没有前进多少。之所以发生这种视觉效果，就是以远距离拍摄并配合使用长镜头的结果。

 

广角镜头具有夸张画面深度的效果。在视觉 上 看来，前後景似乎比实际相距更远，同时主体也被缩小。而使用广角镜头时，无可避免的会造成这种扭曲与变形的现象。或许你／你并不喜欢因广角镜所造成的影像 扭曲，其实，从靠近影片的上方观看时，这种透视比例似乎又挺自然的。观者距银幕愈近，愈会感受到二度空间的平面效果。如果你／你一向在观影时坐於前段的席 位，你／你也许相当能享受那种被压缩後的视觉效果；反之，若你／你总是挑後段入坐，则可能是因为你／你喜欢较具深度感的影像。

 

广角镜头可以使狭小的室内感觉较大。设若一人迎向摄影机，那麽他／她的动作会显得有些迅速而不自然。大致说来，广角镜头会夸张任何迎向与远离摄影机 的移动。将广角镜头置於移动的交通工具内并使其迎向前方，可以充分强调出速度感与景物後掠的移动感。广角镜头也可用来强调高度感，例如位於高楼顶端向下拍 摄，或是仰拍一个人物。

 

特写镜头的透视比例 使用广角镜头处理一个肩部以上的特写时，需特别注意摄影机与主体的距离。由於深度感会被夸张表现，所以鼻子看来过大，耳朵又显得细小并且似乎被後移了。这 种视觉效果通常用於喜剧或某些怪诞荒谬的情境。而当人物迎向摄影机移动时，鼻子变大的感觉更被突显。然而人物做侧面横向移动时，就不致遭到变形与扭曲。

 

通 常，摄影机会和主体保持 5尺或更远的距离进行拍摄。在此情况下则不需担心脸部五官会有任何变形。处理脸部特写时需避免平板的感觉（以长镜头在远距离拍摄）。当呈像失去立体感时， 会降低其亲和力，使观者感到疏离。虽说透视比例会随摄影距离的调整而改变，但那经常是不被察觉的，除非在距离或镜头的内焦距上有极度的变化。

 

纪 录片透视比例的处理 对一部随机性质的纪录影片而言，透视比例的控制与调整是少有弹性的。摄影距离是取决於工作人员、主体的方便与舒适。摄影师在一般的摄影距离内选取适用的镜 头，以获致理想中那一切可能的画面。以16厘米为例，在 7尺的摄影距离时，选用10至50厘米的镜头将可完成脸部特写到中景的镜头画面（ 8厘米则是6到30厘米的镜头）。

 

镜头与光圈

 

光圈系数 镜头将来自被摄体的反射光集中，然後投影至底片上。此种聚集光线的功能称之为「镜头透光率」。通常是以光圈系数（f-stop）表示，也就是一个镜头的内焦距除以该镜头的直径（镜径）：

 

光圈系数=内焦距/镜径

 

光圈系数是显示了有多少光通过该镜头。当镜头的镜径加大後，通过该镜头的光量也随之增加。而内焦距加长後，表示光线扩散在镜头内部的光量愈多，但是能促使底片感光的光量则随之减少。镜头的透光率愈大，表示能有愈多的光通过该镜头，反之亦然。

 

在镜头内部有一「虹膜隔板」（iris diaphragm，也就是光圈）的机械装置。此装置乃是由相互叠合的叶片所构成，并在中心形成一孔。藉由闭合的方式改变该孔的大小以控制进入镜头内的光 量。这个机械原理颇类似於眼睛的瞳孔。在昏暗的灯光下，为求视界之清楚，瞳孔会自动放大让更多的光线进入；反之，当明亮时，瞳孔则会缩小以减少光线进入的 量。